La retrospectiva Los reales años ochenta (The Real Eighties) cuestiona este lugar común de la historia del cine y apoya la corriente principal del cine de Hollywood: realismos cinematográficos de la década de 1980 – en inmediata proximidad con las fábricas de sueños de un Steven Spielberg o un George Lucas, todavía en desacuerdo con los imperativos políticos y estéticos de la década – esperan ser redescubiertos.
The Real Eighties forja rutas a través de la década cinematográfica, prestando no menos interés a las pequeñas carreras de maestros olvidados (James B. Harris, Amy Heckerling, Bill Forsyth) que a los trabajos aparentemente menores grandemente aclamados (Someone to Watch Over Me de Ridley Scott, 1987; Thief de Michael Mann, 1981; The King of Comedy de Martin Scorsese, 1983). El programa sigue los senderos de algunos actores determinados (Mickey Rourke, Debra Winger, Jeff Bridges), pero también intenta restaurar oportunidades perdidas y oportunidades perdidas para el curso canónico de la historia del cine: ¿cómo sería el éxito de taquillas actual, por ejemplo, si la melancólica película de John Carpenter Starman (1984) o la asombrosa película de horror Lady in White de Frank LaLoggia (1988) hubieran sido el modelo para el género, en lugar de Star Wars and E.T.?
El Hollywood de los años ochenta está ampliamente considerado como un cine de superficies complacientes. The Real Eighties responde a esta preconcepción con una serie de películas de cine negro, mientras sugiere un escepticismo fundamental de la naturaleza ilusoria de las imágenes, en ocasiones cediendo a sus cualidades seductoras – por ejemplo, Blow Out (1981) de Brian De Palma, la olvidada obra maestra de James Bridges Mike’s Murder (1984) y el American Gigolo de Paul Schrader (1980), un thriller sobre la mercantilización del cuerpo (masculino).
El cine de género, más estrechamente definido, también experimentó un renacimiento en la década de los ochenta. The Real Eighties intenta rescatar desde las películas de horror, ciencia ficción y policíacas, elementos con una materialidad resistente dentro de esa década tan denostada. Se presta particular atención a la evolución de la comedia, de sus indisciplinadas y anárquicas encarnaciones en los albores de los años ochenta (Airplane! de Zucker, Abrahams & Zucker, 1980; Fast Times at Ridgemont High de Amy Heckerling, 1982); a la obra solitaria de Albert Brooks, otros gran neurótico del cine americano (Modern Romance, 1981); pasando por las comedias de costumbres (de adolescentes) de John Hughes que vinieron a definir la segunda mitad de la década (Some Kind of Wonderful de Howard Deutch, 1987).
Constelando estas películas y muchas más (en su totalidad, el programa comprende unos 45 títulos), The Real Eighties hace campaña a favor de una redención crítica de la producción cinematográfica de la década de 1980 en virtud de sus propias imágenes, que contrarrestan la anunciada pérdida de realidad con las propias realidades.
Algunas de las películas seleccionadas:
American Gigolo (1980), Paul Schrader
Airplane (1980), Jerry Zucker, David Zucker, Jim Abrahams
Bronco Billy (1980), Clint Eastwood
Blow Out (1981), Brian De Palma
Escape From New York (1981), John Carpenter
Knightriders (1981), George A. Romero
Modern Romance (1981), Albert Brooks
White Dog (1982), Sam Fuller
Baby It’s You (1983), John Sayles
Breathless (1983), Jim McBride
The King of Comedy (1983), Martin Scorsese
The Outsiders 1983, Francis Ford Coppola
Mike's Murder (1984), James Bridges
Starman (1984), John Carpenter
Terminator (1984), James Cameron
Day Of The Dead (1985), George A. Romero
To Live and Die in L.A. (1985), William Friedkin
Year of the Dragon (1985), Michael Cimino
At Close Range (1986), James Foley
No Way Out (1987), Roger Donaldson
Robocop (1987), Paul Verhoeven [Director’s Cut]
Some Kind of Wonderful (1987), Howard Deutch
Housekeeping (1987), Bill Forsyth
Someone to Watch Over Me (1987), Ridley Scott
Colors (1988), Dennis Hopper
Running on Empty (1988), Sidney Lumet
Lady in White (1988), Frank LaLoggia
The Fabulous Baker Boys (1989), Steve Kloves
Johnny Handsome (1989), Walter Hill
